Мастерская книготворчества

Фасад

Форса — три части книжного блока, не прикрытые переплетом. Они также могут быть украшены самыми разными способами, например мраморированием. Этот многоуровневый метод декора представлен в оформлении книги «Лирика Марины Цветаевой». Структура её переплета представляет собой веер.

В случае так называемых сохранных элементов книги, то есть футляров, тоже возможен выход за пределы «канона». Например, футляр для двухтомника «Приключений Робинзона Крузо» сделан в виде сундука — идеей послужила знаменитая пиратская песня «Пятнадцать человек на сундук мертвеца…»

 
Отдельного внимания заслуживают типографский пресс для переплетных и брошюровочных работ, изготовленный Санкт-­Петербургским механическим и чугунолитейным заводом «Сан-­Галли» в конце ХІХ века (из коллекции издательства «Вита Нова») и тиски Моксона из бука для росписи обреза — инструмент современный, но выполняющий ту же функцию, что и сто, и двести лет назад.

Интерьер

Во втором зале представлен «интерьер» книги — печатные техники, традиционно использовавшиеся для воспроизведения текстов и иллюстраций: ксилография, литография, различные офортные технологии, а также инструментарий художника и печатника, способы и стадии печати: подготовленный к работе литографский камень, гравированные художниками офортные доски и этапы создания ксилографии.

 

Ещё одна печатная техника — меццо-­тинто, также «черная манера», «английская манера» или шабкунст — разновидность тоновой гравюры на металле глубокой печати, в которой изображение создается не линиями и штрихами, как в офорте, а плавными тональными переходами. На выставке представлены иллюстрации Юрия Ващенко к книге «Алиса в Стране чудес» и медные доски, с которых напечатаны эти иллюстрации.

Есть в экспозиции витрина, посвященная «самиздату», — книгам, изготовленным ограниченным тиражом, каждый экземпляр которой напечатан вручную.

Окна

Третья часть экспозиции посвящена уникальной графике — произведениям, созданным в единственном экземпляре, своего рода «окнам», через которые читатель заглядывает в текст. Слово «иллюстрация» переводится с латыни как «освещение», а в Средние века рукописные книги с миниатюрами и орнаментами называли «иллюминированными». Здесь представлены работы современных мастеров, созданные в самых разнообразных художественных техниках: от более традиционных для книжной графики туши или гуаши до надглазурной росписи по фарфору — «Слово о полку Игореве» художника Сергея Русакова; вышивки по ткани Марины Азизян или сказочный Палех «Руслана и Людмилы» художника Владимира Смирнова. Иллюстрации Юлия Перевезенцева к книге о Франциске Ассизском напоминают итальянские фрески эпохи Возрождения.